Zimmer 401 - Rückkehr aus der Vergangenheit

„Zimmer 401“, der zweite abendfüllende Film der französischen Schauspielerin Sophie Marceau, hat alles, was ein französischer Neo-Noir-Krimi braucht: eine in weiten Teilen völlig undurchschaubare Geschichte, einen Mord, dessen Ursachen weit in der Vergangenheit liegen, einen nach dem Tod seiner Frau traumatisierten, eigenwillig-verbohrten Polizisten mit Selbstmorderfahrung, eine femme fatale, die eigentlich seit 36 Jahren tot sein sollte, jedoch zu den unmöglichsten Gelegenheiten immer wieder auftaucht, und einen ödipalen Hotelbesitzer, der sich an Lebenslügen klammert. Und dann existiert auch noch das Zimmer 401, das es im Hotel „Normandie“ in Deauville eigentlich gar nicht geben sollte. Dazu kommen mit angezogener Handbremse inszenierte Verfolgungsjagden, die einen eigenwilligen Reiz ausüben, sowie eine Schatzkiste voller (Familie-)Geheimnisse. Letztere gedenkt Polizeileutnant Jacques Renard mit der Verbissenheit eines Terriers zu plündern. Eigentlich ist das fast schon zu viel des Guten, doch den Autoren des Films schwebte kein wirklicher Noir-Krimi vor, sondern eine augenzwinkernde Paraphrase des Genres, die jedes ihrer Handlungselemente durch Überspitzung ironisierend in Frage stellt. So geht Renard durchaus symbolisch über die Brücke, die Le Havre mit Deauville verbindet, und taucht in eine komplett andere Welt ein, die ihn mit Menschen konfrontiert, die allzu tief in die Vergangenheit verstrickt sind, obwohl sie sich mit ihren Verfehlungen arrangiert zu haben glauben, durch ein Verbrechen aber erbarmungslos in die Gegenwart katapultiert werden. Hier ist eine polizeiliche Wühlarbeit erforderlich, an deren Ende der Ermittler nicht nur auf die schmutzige Wahrheit stößt, sondern auch zu sich selbst findet. Der von zwei überzeugenden Hauptdarstellern (Christopher Lambert, Sophie Marceau) in recht exaltiert gestalteten Rollen getragene Film ist eine Art Fingerübung bezüglich der Möglichkeiten, die lupenreines Genrekino bietet. Dazu gehören auch längst tote Schauspielerinnen, ein verwunschenes Zimmer und ein Polizist, der in Tränen ausbricht und dem jeder raten würden, einen Psychiater aufzusuchen – was er längst schon tut. Marceaus Film ist zwar kein Meisterwerk, aber ein witziges Spiel mit Versatzstücken, in dem die spürbare Lust am Geschichtenerzählen die ein oder andere logische Leerstellen überbrücken hilft.