Nightlife (2019)

Simon Verhoeven schaut genau hin. Er beobachtet das Verhalten von Menschen, um es dann seinen Figuren mitzugeben. Allerdings destilliert er die Wirklichkeit fürs Kino, denn was er dort zeigt, ist ein Kondensat, ein Kondensat der Macken. Das macht seine Figuren bemerkenswert, besonders, wenn sie die peinlichen Seiten seiner Geschichten bestreiten. Auch in „Nightlife“ bringt Verhoeven Peinlichkeit auf die Leinwand, so ausgeprägt, dass man kaum hinschauen kann, weil man in seinen Großaufnahmen erkennt, wie blödsinnig die gängigen Attitüden der Hipness und der Moden sind. Er bringt sein Publikum dazu, sich zu schämen – für die Protagonisten, aber auch für sich selbst. Da ist die Aufmerksamkeit schon mal geweckt.

Dieses Grundprinzip der Komödie, die Übertreibung, nutzt Verhoeven in jeder Hinsicht. Er setzt es bei der Sentimentalität seiner Story ein, in ihren Referenzen an die Popkultur des letzten Jahrhunderts, für die unterschiedlichen Gangsterklischees, denen man in „Nightlife“ begegnet. Denn „Nightlife“ behandelt zwar am Anfang titelgemäß die allnächtliche Arbeit zweier Barkeeper, verwandelt sich dann aber schnell in eine Liebesgeschichte und zwei Thriller.