Der Hobbit: Die Schlacht der fünf Heere

„Das war ein bitteres Abenteuer, wenn es so enden muss. Und nicht ein Berg von Gold kann es gutmachen“: Dieses Fazit legt J.R.R. Tolkien im „Hobbit“ (1937) seinem Helden Bilbo nach der „Schlacht der fünf Heere“ in den Mund, jener finalen Auseinandersetzung zwischen Zwergen, Menschen und Elben auf der einen und Orks und Wargs auf der anderen Seite, in die Bilbos Mission mit dem Zwergenfürsten Thorin Eichenschild und seinen zwölf Gefährten mündet. Neben Bilbos Stolz über seine Teilhabe an Thorins Fahrt steht die Klage über die Verluste an Zwergen-, Menschen- und Elbenleben sowie der Eindruck einer großen Sinnlosigkeit: Wäre es nicht besser gewesen, wenn der Drache Smaug auf seinen Schätzen sitzen geblieben wäre, anstatt all diese Leben im Kampf um den Berg Erebor und das in ihm gehortete Gold zu opfern? Das fragt sich nicht nur Bilbo, sondern auch der Leser. Tolkien hat diese desillusionierende Sicht später revidiert: Im „Herr der Ringe“ (1954/55), der unter dem Eindruck des Zweiten Weltkriegs entstand, erfahren Thorins Unternehmen und die Schlacht um den Einsamen Berg vor dem Hintergrund des „Ringkrieges“ gegen Sauron eine Apotheose: Die Rückeroberung des Erebor hatte sehr wohl einen Sinn, weil dadurch das Vordringen Saurons in die freien Länder des Westens gebremst und im Erebor ein starkes Bollwerk gewonnen wurde, in dem die Zwerge dann im „Ringkrieg“ dem Ansturm der bösen Mächte trotzen. Es ist interessant, wie sich Peter Jacksons dritter „Hobbit“-Film zu diesen Tolkien’schen Interpretationsansätzen verhält. Einerseits übernimmt er – das war bereits in den beiden ersten Teilen angelegt – Tolkiens nachträgliche „Sinnstiftung“: Die strategische Bedeutung Erebors im Widerstand gegen Sauron wird thematisiert und der Kampf gegen den dunklen Lord auf seiner Festung Dol Guldur in die Handlung integriert, was auch dafür sorgt, dass Jackson mit den „Hobbit“-Filmen einen Bogen zu seiner ersten Tolkien-Trilogie schlägt. Andererseits fügt er diese Aspekte jedoch so in die Struktur von „Der Hobbit – Die Schlacht der fünf Heere“ ein, dass sie nicht als tröstende Apotheose am Ende stehen, sondern sie gipfeln bereits im ersten Drittel im Kampf des „Weißen Rates“ gegen Sauron auf Dol Guldur. Die „Schlacht der fünf Heere“ und die Trauer um die Gefallenen folgen erst danach und bleiben als das niederschmetternde Erlebnis stehen, als das Bilbo sie im Buch wahrnimmt. Jackson forciert sogar noch die Tragik der Ereignisse, indem er diejenigen aus Thorins Zwergengruppe, die ihr Leben lassen müssen, zuvor viel stärker als der Roman zu Identifikationsfiguren aufbaut und ihnen große Sterbeszenen gönnt, die an emotionaler Wucht derjenigen von Boromir in „Der Herr der Ringe – Die Gefährten“ (fd 35 197) in nichts nachstehen. Einmal mehr gelingt es Jackson und seinem Team, bombastisches, Effekte-gesättigtes Spektakel-Kino zu schaffen, ohne darüber die Figuren oder die thematischen „roten Fäden“ aus dem Blick zu verlieren; den großen Schlachtenpanoramen und Action-Feuerwerken werden intime Momente zur Seite gestellt, in denen sich die inneren Konflikte und die emotionalen Beziehungen zwischen den Protagonisten entfalten. Nach zwei „Shoot-outs“, die den heroischen Auftakt des Films bilden – Bards Kampf gegen den in Seestadt brandschatzenden Smaug und der Kampf auf Dol Guldur –, nimmt sich der Film ausgiebig Zeit, die höchst explosive politische Situation zu erkunden: durch Thorins „Drachenkrankheit“, seine Goldgier und seinen Egoismus, scheint der glückliche Sieg über Smaug alsbald in einen Krieg zwischen Zwergen, Elben und Menschen zu münden, bis der Angriff eines Ork-Heeres doch noch (fast) alle zur Vernunft und zur Überwindung der eigenen Ressentiments und Begehrlichkeiten zwingt und zu Verbündeten macht. Doch selbst für die vereinten Kräfte erweisen sich die Orks und Monster unter der Führung von Thorins Erzfeind Azog als furchtbare Gegner. War schon das Ende der „Herr der Ringe“-Trilogie von Melancholie geprägt, so entlässt die „Hobbit“-Trilogie mit einem Schluss, der noch weiter von einem Happy End entfernt ist. Guillermo Del Toro, der ursprünglich die Regie bei „Der Hobbit“ übernehmen sollte und am Drehbuch mitwirkte, hat in einem Interview verraten, dass er Tolkiens Kinderbuch vor allem vor dem Hintergrund von dessen Erfahrungen als Soldat im Ersten Weltkrieg verstehe und Bilbos Quest als Reise vom Licht ins Dunkle, von der Unschuld in die Desillusionierung – eine Deutung, die im Finale deutlich erhalten geblieben ist.