John Waters' Pecker

Wie immer bei John Waters spielt auch in seinem neuesten Film der Soundtrack eine große Rolle, wobei „Pecker“ weder die bissigen oder grotesken Dimensionen früherer Arbeiten wie „Pink Flamingos“ (fd 22 190) oder „Serial Mom“ (fd 30 785) besitzt noch sie anstrebt. Was vormals als bis an die Schmerzgrenze gehende Attacken auf den guten Geschmack daher kam, ist nun harmloser und konsumierbar geworden. Waters’ Zeiten der „exercise in poor taste“ (wie im Original der Untertitel von „Pink Flamingos“ lautet) scheinen vorbei, auch wenn „Pecker“ mit erhellenden Seitenhiebe auf die New Yorker Kunstschickeria nicht spart. Und die Szene spielt mit: In Cameo-Auftritten glänzen die Fotografen und Waters-Freunde Cindy Sherman und Greg Gorman als sie selbst und lassen sich gehörig auf den Arm nehmen.

Wie alle seine Filme seit „Mondo Trash“ (1970) spielt „Peckers“ in Waters’ Heimatstadt Baltimore. Liebevoll führt der unverbesserliche Fan die Hafenmetropole als Kleinstadtidyll voller spleenig-sympathischer