Alles nur Theater?

Wenn Filme vom Theater erzählen, spielt die gesellschaftliche Rahmung oft eine zentrale Rolle. Je schwieriger die Bedingungen bei Proben oder der Aufführung, desto konfliktreicher und spannender entwickelt sich die Handlung. Darüber wird aber auch das Verhältnis zwischen der realen Welt und der des Theaters konturiert. So muss in „Die letzte Métro“ von François Truffaut ein jüdischer Theaterkünstler während der deutschen Besatzung aus dem Keller des Theaters heraus Regie führen, wo er sich versteckt hält. Er kann die Proben nur hören, nicht sehen. Der Regisseur ist dadurch sowohl aus dem sozialen Leben wie auch dem des Theaters ausgegrenzt. Was oben auf der Bühne und den anderen Räumen oder im sozialen Miteinander passiert, welche vielsagenden Blicke da gewechselt werden, bleibt ihm verborgen. Und es passiert eine Menge, wovon er nichts weiß.

Ein Schauspieler in Nöten

In „Alles nur Theater?“ von Riccardo Milani bildet ein Gefängnis den Rahmen, in dem Theater gespielt wird. Wie kann man mit Gefängnisinsassen Theater machen? Die Idee ist nicht neu. Sie beruht auf wahren Begebenheiten in Schweden während der 1980er-Jahre, wie sie in dem Spielfilm „