Alaska (2022)

Geister brauchen schon etwas Materie, um in Erscheinung zu treten. Deshalb ist das Medium Film mit ihnen verwandt. In einem magischen Kino, das den Boden des Realen gar nicht zu verlassen braucht, nehmen Geister oft die Gestalt von nacht- oder dämmerungsaktiven Tieren an. Wie etwa jener Tiger in „Tropical Malady“ von Apichatpong Weerasethakul. Oder wie das Wesen mit den roten Augenlichtern in „Uncle Boonmee erinnert sich an seine früheren Leben“.

Der 1993 in Rostock geborene Regisseur Max Gleschinski bezieht sich in einem Kommentar zu „Alaska“ explizit auf einen Satz aus „Uncle Boonmee“: Geister seien nicht mit Orten verknüpft, „sondern mit Menschen“. Sein Film spielt zwar sehr eindeutig auf der Mecklenburgischen Seenplatte. Doch schon die Titel-Irritation „Alaska“ deutet an, dass Erinnerungen und Träume hier Orte formen und verschieben. Alte DDR-Gegenstände geistern wie Botschafter durch den Film, und doch beschwört Gleschinski kein nostalgisch betrauertes „Land, das es nicht mehr gibt“, wie es im Titel des