Senden Bana Kalan

Eine moderne Variante der „Saulus-Paulus“-Geschichte: Özgür Aican, ein superreicher Istanbuler Schnösel mit riesiger Facebook-Fangemeinde, wird von den Testamentsvollstreckern seines Großvaters in ein abgelegenes Dorf beordert, um dort seine verdrängte Kindheit zu entdecken. Dies geschieht vor allem mit Hilfe der schönen, aber schwerkranken Elif. Eine höchst melodramatische Romanze mit sozialem Gewissen. Özgür verbringt sein junges Leben zwischen Hotels, teuren Nachtbars und oberflächlichen Affären. Der junge Mann lebt von dem Geld, das sein Großvater mit einem Firmenimperium erwirtschaftet hat. An seinem 18. Geburtstag eröffnet ihm der Firmenanwalt jedoch, dass er ein Jahr lang in einem abgelegenen Dorf leben muss, wenn er das Erbe des Großvaters antreten will: mit 1200 Lira (etwa 400 Euro) im Monat, ohne Kreditkarte, W-Lan oder den käuflichen Bestnoten der Privatschule. Özgür soll also im Dorf, das in dem wunderschönen Ort Adatepe am Fusse eines Gebirgszuges in der Provinz Ҫannakale gefilmt wurde, vom verwöhnten Lackaffen zum verantwortungsbewussten jungen Mann heranreifen. Dort wird er wegen seiner städtischen Arroganz allerding nur mit verhaltener Freundlichkeit empfangen; überdies geht sein Plan, durch eine Schlägerei alsbald wieder von der Schule zu fliegen, angesichts der die Dialogbereitschaft der Mitschüler nicht auf. Im Dorf trifft er aber auch auf die gleichaltrige Elif, gespielt von dem weiblichen Shooting Star Neslihan Atagül, die sich Özgur fast aufdringlich nähert. Auf den Rundgängen durch das Dorf entdeckt er Spuren seiner Kindheit: Hier ist er nach einem Autounfall seiner Eltern im Waisenhaus aufgewachsen, bevor sein Großvater ihn zu sich nahm. Elif war ihm beste Freundin und erste Liebe. Beim Abschied gab er ihr das Versprechen, sie in zehn Tagen wiederzusehen. Zehn Tage, aus denen dann zehn Jahre wurden. Dennoch wird Özgür in Elifs Anwesenheit schnell zum normalen Menschen und freut sich über „die erste Person, die für mich kocht, obwohl sie nicht bei mir angestellt ist“. Doch Elif, die immer öfter von Ohnmachtsanfällen heimgesucht wird, leidet unter einer tödlichen Herzschwäche, weshalb aus der Romanze schnell eine Tragödie wird. Die zehnte Regiearbeit von Abdullah Oğuz spielt souverän das Gefühlsarsenal des Melodrams aus, wird aber durch die parallelen Erzählstränge über das Stadt-Land-Verhältnis, die Arm-Reich-Gegensätze, Waisenkinder und Bodenspekulation erkennbar an der sozialen Realität ausbalanciert. Damit tut der dramatische Gefühlskitsch etwas weniger weh und rührt auch distanzierte Zuschauer angesichts eines Protagonisten, der, gerade vom arroganten Jetsetter zum Menschen geworden, seinen sterbende Freundin in den Armen hält. Eine solide Inszenierung für Kinogänger mit Herz für romantische Tragödien mit sozialem Touch.