De Facto

Romain Antony | 10.03.2023

Akteur 1 (Christoph Bach) sitzt in einem griechisch anmutenden Pavillon vor einer spiegelglatten schwarzen Tischplatte und rezitiert in Ichform die Gräueltaten eines Lageraufsehers. Es sind bestialische Aussagen, denen wir als ZuhörerInnen ausgesetzt sind. Zu sehen ist ausschließlich der Rezitierende, bewegungslos auf seinem Stuhl, vor dem Tisch mit übereinander geschlagenen Beinen sitzend. Im Hintergrund sind Büsche und Bäume zu sehen. Man hört Blätterrauschen, mal ein Gewitter…. Demütigungen, Vergewaltigungen, Morde an Lagerhäftlingen werden aus der Sicht des Täters geschildert und ergänzt durch Berichte über Komplizen und Kumpanen. Die Äußerungen von Akteur 2 (Cornelius Obonya) in gleicher Umgebung, sind in Du-Form an eine hierarchisch höhere Kommandatur - und Führungsebene gerichtet und liefern Legitimationen, Rechtfertigungen, identitäre, an Philosophie andockende Formeln und Floskeln, um die Verantwortung für Gewaltexzesse, Liquidationen, zu entschulden und zu minimieren. Die Beiträge der beiden Akteure, die abwechselnd, insgesamt zwei Stunden lang vortragen, sind schwer zu ertragen, viele ZuschauerInnen verlassen den Vorführungsraum. Nach zwei Stunden etwa verharrt das Bild auf dem Pavillon im Park, dabei erschallt über gefühlt 10 Minuten laute, minimal variierte Rockmusik. Die Erwartung im Nachspann etwas über die Quellen der Täteraussagen zu erfahren wird enttäuscht. Die Dokumentarfilmerin Selma Doborac will dazu keine Informationen preisgeben, weil sie glaubt dadurch eine größere Nachhaltigkeit zu erzielen. In der Tat beunruhigt die dadurch offen gehaltene Gestalt nd regt zu weiteren Mutmaßungen und Auseinandersetzungen an. In der Diskussion über das Projekt wurde diese Vorgehensweise stark angezweifelt. Es bleibt also spekulativ, um welche Texte es sich handelt. Die Vermutung liegt nahe, dass sie evtl. aus den Nürnberger Kriegsverbrecherprozessen, ggf. aus den Gerichtsprotokollen des Internationalen Gerichtshofes der Vereinten Nationen in Den Haag oder vielleicht auch aus der Wahrheits- und Versöhnungskommission aus Südafrika, stammen könnten, es bleibt offen. Die Bezeugungen vermögen eine Andeutung von Hinweis liefern, wie organisierten Strukturen und ihre psychischen Voraussetzungen funktionieren, die menschenverachtende Barbarei ermöglichen. In der Diskussion wurde angesprochen, dass die ersten Gräuelbeschreibungen Entsetzen, weitere Schilderungen allerdings eher eine Abwehrreaktion vor weiterer emotionaler Überwältigung hervorrufen würden, die immunisiert und distanziert und Schutz biete vor unerträglichen Inhalten. Somit wäre die lange Dauer der Exposition eher kontraproduktiv. Der Vorgang der Habituation spielt in der Gewaltforschung eine zentrale Rolle. Der Film ergänzt die Filme von Resnais (Nacht und Nebel / Nuit et brouillard), Lanzman (Shoa) und Hitchcock (Night Will Fall) durch die Täterperspektive. Für heute ist mein Quantum an Gewalt weit überschritten, ein doppeltes Quantum an Trost täte nun gut. cf auch: Berlinale Tagebuch 2023 in: www.filmekommentieren.wordpress.com