Der Spion

Oleg Penkowski tanzt den Twist. Während der Rest der Moskauer Delegation auf das Ende des ausgelassenen Abends wartet, lässt der sowjetische Geheimagent seine Hüften zu Chubby Checkers „Twist Again“ kreisen. Ein vertrautes Bild im Londoner West End des Jahres 1962, wo Penkowski Gast des Geschäftsmanns Greville Wynne ist. Ein Akt des Landesverrats in seiner Heimat. Der Twist identifiziert Penkowski als den einzigen Russen, der zu den Beats der westlichen Musik tanzt; er lässt zwei Menschen für ein paar Stunden vergessen, dass ihre Regierungen kurz davorstehen, sie per Atomkrieg auszulöschen.

Der eigentliche Schlüssel für die Perspektive, die der Film „Der Spion“ von Dominic Cooke auf den Kalten Krieg wirft, ist der Tanz jedoch nicht im übertragenen, sondern im eigentlichen Sinne: beim Twist berühren sich die Tanzpartner nicht. So ausgelassen hier gefeiert wird, so wenig alles andere in diesem Moment aufrichtiger Verbundenheit zählt, so nah Ostblock und Westen sich hier auch kommen: der vorgegebene Rahmen lässt keine wirkliche Berührung zu.