Buffalo Boys

Sogenannte „Hybridwestern“ sind vor allem in ostasiatischen Kinematographienschon mit bemerkenswerten Ergebnissen realisiert worden, wenn „hybrid“ auch als kulturelle Vermischung verstanden wird und nicht nur als Mischung verschiedener Genre-Einflüsse: Filme wie „Sukiyaki Western Django“ (Japan 2007), „Tears of the Black Tiger“ (Thailand 2000) oder „The Good, the Bad, the Weird“ (Südkorea 2008) referieren auf unterschiedliche Ästhetiken des Western-Genres, bewegen sich aber zugleich in einer Zwischenwelt kultureller Traditionen, in denen Genre-Elemente eine wesentliche Rolle spielen, sich darin aber nicht erschöpfen: Sie entwerfen weniger Narrative des Wilden Westens als vielmehr Deutungen der eigenen Historie, die meist eine von Kolonialisierung geprägte ist.

Einen solchen Weg schlägt auch der indonesische Regisseur Mike Wiluan mit „Buffalo Boys“ ein. Er beginnt auf ähnliche Weise, wie das schon frühere Filme gemacht haben: Die Helden kehren aus dem Wilden Westen, wo sie lebensnotwendige (Kampf-)Fähigkeiten erlernt haben, in