Strange Days

Selten ruft ein Film so gemischte Gefühle hervor wie Kathryn Bigelows "Strange Days". Es ist der erste Film, der das Phänomen der virtuellen Realität nicht bloß zum Anlaß technischer Spielereien nimmt oder als bloßen Auslöser gewalttätiger Actionszenen benutzt, sondern der mit seiner Hilfe die fortschreitende Tendenz visueller Medien zu aggressiver Stimulierung und Sensationalisierung menschlicher Fantasien und Gefühle formuliert. Doch indem er das tut (mit technisch außerordentlicher Virtuosität), verfällt er gleichzeitig einem fatalen Hang zum Voyeurismus. "Strange Days" ist auch der erste Film seit "Blade Runner" (fd 23 689 und 8/1993, S.4 ff.), der den Entwurf einer utopischen Welt nicht bei der Kopie düster-regennasser Straßen und einer despotischen Mehrklassengesellschaft beläßt, sondern der Elemente heutiger Sozialproblematik durch Abstraktion und Übersteigerung als Grundlage seiner gesellschaftlichen Utopie benutzt. Doch je länger der Film dauert, um so mehr verfängt er sich in der Eindimensionalität einer klischeehaften Action-Story, die seine brisanten Entwürfe banalisiert und letztlich unter einer Fülle plakativer Genre-Situationen erstickt.