China Swordsman 2

Hinter dem Titel verbirgt sich der nach "Meister des Schwertes" (fd 29 102) und "China Swordsman" dritte Teil der von Tsui Hark produzierten Filmreihe. Aber was ist schon wie es scheint in der Mythologie des Kung-Fu? Wie im zweiten Teil verkörpert Brigitte Lin, der seit zwei Jahrzehnten größte weibliche Star des Hongkong-Kinos, die Wiedergeburt des "Unbesiegbaren Asia". Nach seinem Verschwinden hatten sich im ganzen Reich männliche wie weibliche Hochstapler unter seinem Namen profiliert und die Bevölkerung unterdrückt. Von einem beherzten Schwertkämpfer aus dem Jenseits erweckt, kehrt Asia zurück, um seinen Nachahmern das Handwerk zu legen. Ching Sui Tung treibt sein virtuoses Spiel mit Geschlechtern und Geschlechterrollen bis zur völligen Verblüffung des Zuschauers. So enttarnt etwa eine einstige Geliebte Asias, die nun seinen Namen führt, ihre vermeintlich lesbische Konkubine als verkleideten (männlichen) Spion, bis ihr schließlich der androgyne Asia selbst das Handwerk legt. Einziges Erkennungsmerkmal ist schließlich die Kunst: Asias sagenumwobenes Flötenspiel. Während sich Asia kämpferisch selbst übertrifft, verändert sich sein Charakter bis zur tiefsten Verbitterung. Statt Gerechtigkeit predigt er nun Haß. Anders als bei Fortsetzungsfilmen üblich, ist die Swordsman-Reihe ein "work in progress", in deren Verlauf immer neue visuelle, artistische und erzählerische Wege beschritten werden. Wie Wünsche in einem Märchen finden mündliche Versprechungen sofort ihre (bildnerische) Einlösung und übertreffen dabei natürlich stets die Erwartungen des Zuschauers: Möchte Asia einen unterlegenen Gegner den Fischen vorwerfen, kommt unversehens ein gigantischer Schwertfisch über die Meeresoberfläche geschossen. Bevorzugter Kamerawinkel ist die Diagonale, und stets sind die Bildachsen in Bewegung, komplementär zu den Aktionen der Artisten. Übersteigerte Farben und eine einnehmende Musikuntermalung tun ein übriges, um diesem Vexierspiel stets neue Perspektiven zu eröffnen.