Die Nacht singt ihre Lieder

Kein anderer deutscher Filmemacher hat den insistierenden Blick so kultiviert wie Romuald Karmakar. Sein filmisches Auge kennt weder Scheu noch Scham, weshalb seine Arbeiten stets mit verdrängten, unterbelichteten Wirklichkeiten konfrontieren. Das Monströse hallt durch all seine Filme, sei es in Gestalt brachialer (Alltags-)Rituale („Coup de Boule“, „Gallodrome“) oder künstlerischer Grenzüberschreitung („Demontage IX“), sei es in der schonungslosen Vergegenwärtigung historisch-kriegerischer Exzesse („Das Himmler-Projekt“, fd 35 036). Selbst in „Manila“ (fd 34 319) ging es nicht primär um eine Gruppe banaler deutscher (Sex-)Touristen, sondern um einen exemplarischen Blick in den (Zerr-)Spiegel der Gesellschaft. Doch was sich in der Anverwandlung des Kirchhoff-Romans bereits andeutete – der Verlust an Authentizität –, setzt sich in der Theateradaption von Jon Fosses minimalistischem Drama „Die Nacht singt ihre Lieder“ beschleunigt fort: Die Erkundung seelischer Befindlichkeiten der „neuen“ bürgerlichen Mitte hat nichts Bezwingendes, sondern tendiert ins Beiläufige. Der quälende Beziehungsclinch eines jungen Berliner Paares zieht sich in die Länge und lässt seltsam unberührt.