In the Cut

„Filmed 100 % in New York City“, steht im Abspann. Doch „In the Cut“ ist kein weiterer Polizeifilm als Allegorie der Ostküstenmetropole. Vielmehr verhält er sich zu seinem Schauplatz wie Nicolas Roegs „Wenn die Gondeln Trauer tragen“ zu Venedig: Die Stadt ist das Bild einer mentalen Halbwelt, ein Traumreich im Vergehen. So sieht man von den ersten Handkamera-Einstellungen an Bilder der Millionenstadt, düstere Hochhäuser vor goldglänzendem Himmel, Müllberge in den Toreinfahrten, Graffitis schmerzverzerrter Fratzen – und das Plakat eines nach zwei Richtungen ausgewachsenen Frauenkopfes. Diese Doppelung wird zum Prinzip der Inszenierung, ist der Schlüssel zum elementaren Konflikt des Films: zwei Männer und zwei Frauen.

Eigentlich könnte man „In the Cut“ einen vertrackten Erotik-Thriller nennen, wenn man ihn auf seine lange ausgespielten Reflexionen und Inszenierungen sexueller Motive und Begegnungen reduziert. Vordergründig