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Das serielle Erzählen hat endgültig die sozialen Medien erreicht. Mit vertikalem Bild und sehr kurzen Episoden sorgen Micro-Dramen für Aufsehen. Marktführer ist China mit Streaming-Apps wie ReelShort und DramaBox. Auch in Deutschland erfreuen sich die bereits massenhaft produzierten Formate großer Beliebtheit. Haben Micro-Dramen ein kreatives Potential oder sind und bleiben sie eher „Casual Series“, ein Snack zwischen zwei Stationen in der U-Bahn?

Von Thomas Klein

Die 1994 geborene Filmemacherin Jacqueline Jansen erarbeitete sich das Regiehandwerk über Praktika an Filmsets. Ihr Spielfilmdebüt „Sechswochenamt“ (ab 18.6. im Kino) entstand ohne klassische Filmförderung. Der autobiografisch grundierte Film kreist um eine Studentin, die nach dem Tod ihrer Mutter weitgehend allein die Beisetzung organisieren muss, und thematisiert die Suche nach den „richtigen“ Formen von Trauer.

Von Wolfgang Hamdorf

Bei den Diskussionen um Wim Wenders und die Bilder der 13-jährigen Nastassja Kinski vermisst man einen näheren Bezug zu dem Film „Falsche Bewegung“. In dem irren die Protagonisten wie Wanderschauspieler auf der Durchreise durch die an Goethes „Wilhelm Meisters Lehrjahre“ angelehnte Handlung. Sie umkreisen eine Leere, aus der sie sich nicht befreien können. Das hat viel mit der Entstehungszeit des Films, aber auch mit seiner Ästhetik und dem künstlerischen Selbstverständnis von Wenders zu tun.

Von Josef Nagel

Das faktenreiche, aufwendig gestaltete Buch „Muster der Propaganda“ analysiert vier Filme aus den ersten Jahren der NS-Diktatur zwischen 1933 und 1938, die heute als Vorbehaltsfilme gelten. Dabei handelt es sich um die berüchtigten Filme „Hitlerjunge Quex“ und „Triumph des Willens“, aber auch um die weniger bekannten Werke „Der Herrscher“ und „Urlaub auf Ehrenwort“. Eine kluge Studie über Filme als Instrument ideologischer Manipulation.  

Von Jörg Taszman

Erich Kästners Einsicht, dass Erwachsene nur dann echte Menschen sind, wenn sie zugleich Kinder bleiben, findet im Kino vielfach Widerhall. Auch in Filmen um Spielzeugfiguren wie He-Man oder Buzz Lightyear, die dazu einladen, eingefahrene Muster aufzubrechen und sich einer frei entfaltbaren Fantasiewelt hinzugeben. Denn in Spielzeugfilmen geht es immer um Veränderungen, Aufbrüche und die Frage, was von der Kindheit übrigbleibt, wenn man die Spielfiguren aus der Hand gelegt hat.

Von Denis Sasse